2009年12月的最后一天，凯特·赞布里诺开始创作一个名为“我的姐妹弗朗西斯·法莫”（Frances Farmer Is My Sister）的博客，这是因为她对女性现代主义者的痴迷，也因为她刚刚搬到俄亥俄州的阿克伦，她的丈夫在那里的大学工作。赞布里诺的博客为热情探讨女性现代主义者成为“妻子和情妇”的命运提供了一个出口，被广泛转载。在她的博客条目中，赞布里诺重塑了薇薇安·艾略特（Vivienne Eliot）、简·鲍尔斯（Jane Bowles）、让·里斯（Jean Rhys）和泽尔达·菲茨杰拉德（Zelda Fitzgerald）的传统病态传记：这些作家和艺术家身为男性作家的缪斯，最终却被迫沉默、被抹杀和体制化。在两年的时间里，“我的姐妹弗朗西斯法莫”帮助创建了一个社区，在其中，当今的“坏女孩”可以构建全新的女性主义话语，在边缘地带写作，并创造另一种历史。
在《女主角》一书中，赞布里诺将她在博客上开始的论战扩展为一部令人眼花缭乱的原创文学学术作品。她将决定“文学应该是什么”以及“谁可以创作文学”的理论结合起来——从T.S.艾略特（T. S. Eliot）的新批评，到伊丽莎白·哈德威克（Elizabeth Hardwick）和玛丽·麦卡锡（Mary McCarthy）等20世纪中期知识分子的著作，再到第二次女性主义浪潮中偶尔出现的“女孩对女孩的犯罪”——她追溯了一种文化模板的起源，这种模板始终将女性经验放逐到“少数群体”的领域，并对女性跨越社会界限的行为进行了分析。“焦虑：当她体验到它时，它是病态的，”赞布里诺写道，“当他体验到它时，它是存在的”。通过推进“哲学家女性”这一概念，赞布里诺为她这一代人重塑了女性主义，同时为新的主观化批评提供了一个范式。