抒情性和哲学性紧密结合之作，理查德·鲍尔斯和扬·马特尔的读者们将从中看到二者的影子。
那与世隔绝的广阔世界里，大洋深处，复杂的生命形式繁衍生息，鲨鱼、章鱼、水母和超出我们想象的奇怪生物。它们凭借几百万年来形成的本能生存，也许早已进化出与人类一样复杂的社会，生活着，爱着，并审视着自己的存在。
它们的世界里，突然出现了一个奇异物种——一个人类。他在小说中一言未发，但他的出现改变了一切。
这是一部关于爱情和战争的抒情小说，涵盖了环境、艺术、哲学和悲伤。《海底丛林》像海底一样丰富而深邃。故事中关乎存在的问题——人类生活的目的——在幽默中夹杂着不可动摇的失落感。
问及这个美丽且残酷的故事是否旨在反映人类境况时，斯图兹回答说：“这不仅关乎人类境况，更是万物境况。”
“水面之下，大洋深处，这个世界冰冷、黑暗而满足。颜色变化无常。随着深度下降，红色首先消失，然后是太阳的黄色。一时间满眼只有蓝色，百分之一百的蓝色。蓝色持续时间最长，但最终只有黑色——还有海底蜜糖般的软泥。”
“我希望什么？我们会成为彼此的家，一个有角落和缝隙的可移动堡垒，在那里我们可以储存我们的记忆，并保护它们的安全。我想要与海洋无尽空间相反的东西。”
“向血雨腥风的大海，我想慨然高歌，一首关于胜利和失去、收获和悲伤、生与死的赞歌。”
“你会怎么看待这个世界，以及它的沧海桑田？一个和平、起伏、拥抱浪潮的世界，一个不知何故变成了这幅模样的天地？我会把它作为一个爱的世界来记住，因为这是我的记忆，也是我的权利。”
【意大利《共和国报》周五 “Il Venerdi ”副刊】
“异星生物”造访海洋文明：詹姆斯·斯特兹幻想了一个隐藏在大洋深处的文明，以及第一个“异形”造访者对文明造成的冲击
一个人类，一个神秘而难以想象的陆地生物，从船上失足落水，溺毙，坠入海洋深处。这时，小说的叙述者发现了“它”，一种神秘而难以想象的、有自主意识的、活生生的海洋智慧生物。海洋生物们构成了国家和部族的社会群体，就像美好年代的欧洲一样，既相似又不相容。他们从未见过人类这种生物体，有四条欣长肢体，末端有手而不是鳍——他的到来启发了海洋居民，一系列迄今为止闻所未闻的思想和行动从可能变成现实：建设与破坏、辉煌与战争。
詹姆斯·斯特兹（James Sturz）是一位作家和潜水员，这是他第一部在意大利出版的小说，要描述他的《海底丛林》，我们可以联想到一部经典科幻小说，即弗雷德里克·布朗（Fredric Brown）的故事《哨兵》（Sentry），故事的主角，那位被困在星际战争的壕堑中，承受苦难的无名士兵实际上来自另一个世界，而他们拼死与之一战的“外星怪物”才是我们人类。但我们也可以重读厄休拉·K·勒奎恩（Ursula K. Le Guin）写于上个世纪七十年代的作品，《世界的代名词是森林》（The Word for World is Forest），一个森林覆盖的星球上，殖民者视为半野兽物种的土著阿哲人（Atshe）表面上看似原始顽强，实际上却展现了一种成熟而复杂的文明，在那里，梦境预示着未来，释梦者为世界带来了新的姿态，他们就是神。
斯图尔茨与他的前辈们则不同，走上了一条不可避免的新道路，那就是对人外实体的思想和感官的反思：试图创造一个连贯的符号系统，品味一种语言，想象与我们无限遥远的感知和情感。这一意图下，他的水生、哲理、抒情既诞生于那个科幻小说的经典时代，也是我们这个时代的孩子，类似于伊娃·梅耶尔（Eva Meijer）和埃德·勇（Ed Yong）对非人类（从鲸类到昆虫）感官的人类学探究或科学传播活动，我们与这些非人物种共享地球。如果说拟人化是我们思维形式与生俱来的特点，那么作家的思维仿佛触碰到了脑壁，意识到这些物种它们就在那里。
整个叙事从这里开始，犹如大海中的一股清流。
下沉到大洋深处，到陆地生命迹象消失的世界，是为了克服恐惧，无论是自我怀疑、孤立还是鲨鱼。所有潜水员都会被反复告知，集中注意力，深呼吸，克服焦虑，活在当下。在深海中，你只能做到这些。
绝大多数冒险家，甚至普通人，都可以轻松飞到36,000英尺高空（约11000米），但下降这么长的距离，你将直达马里亚纳海沟的挑战者深渊，我们星球上已知最深的地方。也许区别在于，空气是透明的，水则又厚又黑，充满运动和生命——至少有240,000种，可能还有500,000 到1000万种等待发现。人类从来都无法抗拒谜团，或者说，抗拒从自然环境中探寻资源的机会。
问题在于，我们如何管理探索的风险。既避免伤害我们自己，也为保护那些我们已经扰乱但从不理解的生命。