音乐史中的她们
当你在身边朋友中提起古典音乐作曲家，能被迅速想起的名字往往是男性。但星级大提琴家拉法艾拉·格罗梅斯（Raphaela Gromes）希望打破这一沉默——在这场充满激情的“女性礼赞”（Femmage）中，她携手音乐学者苏珊娜·沃斯尼茨卡（Susanne Wosnitzka），展开一段探索之旅，寻找那些曾被遗忘、至今仍被低估的音乐女性英雄。
那么，艾米·比奇（Amy Beach）、弗洛伦丝·普赖斯（Florence Price）与亨丽埃特·博斯曼斯（Henriëtte Bosmans）究竟是谁？这些在历史洪流中逐渐沉寂的女性，如何在充满偏见的时代中坚持创作、为自由而斗争？她们的音乐是否与男性作曲家有所不同？而我们今日，又能从她们的经历与作品中学到些什么？
在《最强音：女性作曲家的历史回声》（Fortissima!: Verdrängte Komponistinnen und wie sie meinen Blick auf die Welt verändern - Von der preisgekrönten Cellistin, Platz 1 der Deutschen Klassik-Charts）一书中，格罗梅斯以饱含热情的声音，融合丰富的知识与亲身的音乐人视角，让这些被掩埋的女性声音重新鲜活地响起。这是一次耳目一新的女性音乐史回望，也是一份优雅动人的邀请——邀请我们走近那些卓越作曲家与她们非凡的音乐世界。
目录：
前言 9
序曲 11
第1章
寻找新事物 25
玛蒂尔德·卡普伊——“没有音乐我会发疯” 28
典型的女性？33
第2章
女性——对女作曲家充满热情 35
亨丽埃特·博斯曼——爱情作为灵感源泉 37
第3章
父权制在文化史中的起源 45
追溯久远：希帕提亚、萨福和交际花 47
一神教的和谐 54
希尔德加德·冯·宾根——天地之间的和谐 58
变革的世界——宗教改革 60
第4章
重生！63
女声合唱团 66
弗朗切斯卡·卡奇尼——歌剧先锋 69
威尼斯的孤儿院 71
玛丽亚·安东妮娅·瓦尔普尔吉斯·冯·萨克森——角色互换 74
第5章
从裙撑到亮片连体衣——大提琴是男性乐器吗？77
莉丝·克里斯蒂亚尼——大提琴上的天使？79
吉尔赫米娜·苏吉亚——技术大师 83
裤子作为女性主义宣言 85
巴黎的母狮 87
第6章
从马车到英国航空——旅行中的女演奏家 93
克拉拉·维克独自在巴黎 95
范妮·亨塞尔的意大利之旅 98
第7章
伟大的交响乐——从先锋到（缺失的）女性榜样 103
玛丽亚·席曼诺夫斯卡——一位“女性伏尔坎” 104
玛丽安娜·马蒂内斯——早期维也纳古典主义 108
路易丝·阿多尔夫·勒博——伟大的浪漫主义 110
埃米莉·迈耶——不是“女性贝多芬” 119
第8章
自信的法国女性 125
伊丽莎白-克劳德·雅克梅·德·拉·盖尔——宫廷音乐奇迹 128
路易丝·法伦——第一交响乐 130
梅尔·博尼——音乐作为净化 132
玛丽·雅尔——第一大提琴协奏曲 135
杰尔曼·泰勒弗——“六人团”中唯一的女性 141
第9章
纳迪亚和莉莉·布兰热——共生姐妹 149
第10章
艾米·比奇——来自美国的令人惊叹的音乐 159
第11章
政治作曲家 167
约翰娜·金克尔——一位德国革命者 167
伊塞尔·史密斯——英国歌剧的先锋 171
埃尔弗里达·安德烈——瑞典风琴上的女先知 176
伊丽莎白·库伊珀——荷兰指挥家和三个女子管弦乐团的创始人 179
我是如何成为女性主义者的 184
第12章
来自东欧的女艺术家 193
索菲亚·古拜杜丽娜和加琳娜·乌斯特沃尔斯卡娅 199
乌克兰女作曲家——为文化身份而战 208
两位民族女英雄 211
第13章
双重边缘化的女作曲家 213
弗洛伦斯·普莱斯——一个惊人的发现 214
人口贩卖——“难道我不是女人吗？” 217
非裔美国女作曲家的崛起 220
玛丽亚·赫茨——在流亡中沉默 223
露丝·申塔尔——纪念大屠杀 226
伊尔丝·韦伯——震撼的诗歌 229
第14章
寻找女作曲家的踪迹 233
维多利亚·雅格林——大提琴家中的女作曲家 236
维尔玛·冯·韦贝瑙——勋伯格第一位学生的悲剧结局 239
音乐学的先锋 243
第15章
当代珍宝 251
第16章
愿景而非负担 261
只是一种时尚吗？266
观众的力量 272
尾声
女性真的作曲不同吗？277
差异确实存在 280
解构 284
注释 287
推荐阅读和信息 308
人名索引 312
图片出处 319