高概念元小说，瑞安转投新东家——惊悚悬疑界享受盛名Minotaur出版社——后的首部力作。
苔莎·卡洛韦是一位潜力作家，凭小说处女作便一鸣惊人，畅销全美。出版社安排她踏上激动人心的全国巡回签售，她最狂野的梦想成真了。苔莎所到之处，狂热粉丝们无不起立欢呼，她的小说给读者和读书会带来无数灵感，改变了无数读者的生活。是的，她虽然不得不将丈夫和两个可爱的孩子留在家中，但她已是行业宠儿，是无数人心目中最喜爱作家。
然而，“无数人”并非“所有人”。
苔莎发现有人在跟踪她，有人意图破坏她如日中天的事业，并摧毁她挚爱家庭。
更糟的是，这可能是苔莎自己的错。多年前，她被迫选择一场浮士德式的交易，如今到了要偿还的时候。如果她不能揪出是谁在针对她，并永远阻止这个阴谋，她将失去事业、家庭，甚至赔上性命。
“这一切本可属于你”——多年前有人曾这样向苔莎许诺。
如今她才明白，每场有利可图的交易都伴随着代价。如果苔莎找不到解决之道，此刻就是她被迫付出代价的时刻。
《本可属于你》是一封献给读者、图书馆、书店的情书：它揭示了小说世界中一位充满魅力、自信女性的内心挣扎，她在作家的狂野梦想、挚爱的家庭、毁灭性的过往中勉力维持平衡——而今终于广厦将倾。
【多写两句】
苔莎原名特蕾莎·萨凡纳·马蒂根，从小生活在俄亥俄州。十岁那年，母亲开车带她外出，她在车上目睹母亲意外撞死了当地市长的女儿，一位和蔼可亲的大姐姐，曾经告诉苔莎“你可以成为你想成为的任何人”。母亲肇事逃逸，并不停告诉苔莎，她只是撞上了一头鹿。苔莎认为这场交通事故都是自己的错，幼小的她可能在车内分散了母亲注意力，或者不小心误导了什么判断，但无论如何，毫无疑问的是，她帮助母亲掩盖犯罪真相，成为这场未决交通肇事逃逸悬案的帮凶。
事故后母亲撒谎，隐瞒了一切，带着苔莎改名换姓，远走他乡，开始新生活，并一直怨恨女儿毁了她的人生。这段过往被深深掩埋，苔莎的丈夫、孩子、出版商都一无所知，母亲去世后，苔莎成为了唯一的知情人。但苔莎确实告知了一个人：艾米莉，苔莎在缅因州度暑假时结识的挚友。两人共同度过了一个童话般美好的夏天，并在第二年夏天重逢，也是此时，苔莎向艾米莉坦白了车祸的秘密——艾米莉从此远离了她，苔莎也将与艾米莉的永别视为“自己必须付出的道德代价之一”。
小说大获成功后，苔莎欣喜若狂地踏上全美巡回签售，却有一些人出现在她的签售会中，反复问她：
“你的故乡是哪里？”
“你的真名叫什么？”
“你小时候是不是经历了某些事？”
有两个角色最为可疑：一个是萨姆，飞往凤凰城的航班上，这个男人就坐在她旁边，一开始自称是为了给女儿自称是给女儿 Anna（注意，Anna是苔莎中间名Savannah的缩写）买书，之后又自己排队签名，说了一些引人深思的话，明显对苔莎的生活细节了如指掌；另一个是位神秘的女人，穿牛仔裤、海军蓝西装、白T恤，她多次出现，紧追不舍问她的出身和姓氏，并请苔莎“签给一个‘家乡女孩’”。显然，两个人都知道她是一个怀揣秘密的逃亡者。
【故弄玄虚到此为止】
最终，苔莎没有完全曝光自己的秘密给公众，但她的过去得到了部分“自我揭露”。她向女儿和自己坦白了小时候参与的事故真相：她确实在十岁时亲眼目睹母亲撞死了市长的女儿，自此一直生活在负罪和恐惧中；她母亲强迫她保密，搬家、改名、重新开始人生；这个秘密在她整个作家生涯中都未曾写出或透露。
她最终没有公开这个秘密，不过她意识到：
“写作无法清除过去的罪，但可以让你不再被它束缚。”
萨姆是当年车祸受害者，也就是市长女儿的哥哥，多年来一直在调查车祸，并从蛛丝马迹中怀疑苔莎的真实身份。他之所以靠近Tessa，是想确认她是否记得一切；但最后，他并没有揭发苔莎，只是告诉她：“我们都知道你是谁，你也知道你做过什么。”
神秘女子则是受害女孩儿时朋友，也是那场事故的知情人之一，她知道苔莎曾在那个俄亥俄小镇上生活、并目睹事故；她出现在签售会，是为了“面对她”，而非控诉。
这两人都没有明确追究法律责任，而是选择了道德上的对峙。
最后的最后，苔莎重新审视自己的一生是否“真实”，她决定停止写自传类作品，转向纯虚构写作；
她终于承认：“我不是我笔下那个女人，我只是个普通人，犯过不可饶恕的错。”
小说的最后一幕，她在深夜里独自走出酒店，面对城市灯光，像是在准备真正开始面对自己的人生。结局并未以曝光与惩罚收场，而是更像一场私人历史的终结：逃避终有尽头，面对才是开始。
可喜可贺，可喜可贺。
【高概念？元小说？Why？】
“高概念”小说通常有一个引人注目的创意核心，能够用一句话概括并迅速吸引读者兴趣——这个核心往往具有极强的辨识度、情绪张力或社会意义。
本书的概念，我想简而化之为“一个中年女性作家因直播辞职走红，凭借自传式小说成名，却隐瞒了童年时曾参与掩盖致命车祸的秘密”，细节方面则包括女性中年逆袭（辞职、写作、一举成名）、道德困境与童年创伤的隐瞒、中年女性身份危机与认知重构、“一书成名”表象背后足以毁灭人生的真相、社交媒体的造神机制与“数字姐妹团”“虚拟兄弟会”的暴行。
这些要素都很有网感，能够成为广泛传播的“钩子”——所谓“高概念”作品的典型特征。
“元小说”则是一种自我意识极强的小说写作形式，它关注并展示小说本身的创作过程、形式结构，甚至经常打破“第四堵墙”，不得不提醒读者这是在“阅读小说”。
在本书中，“元小说”体现在以下几个方面：
首先，主角苔莎是作家，写作的是“她的故事”，即一部名为《本可属于你》的小说。主人公名叫安娜贝尔，经历与苔莎的现实人生高度相似，在书中和现实中都经历了“辞职、成名、隐瞒秘密”的过程——典型的“小说套小说”结构。
其次，角色与角色之间的镜像关系。小说里的安娜贝尔代表苔莎理想化的自己：勇敢、自信、不羞于野心勃勃，现实中的苔莎则拼命隐藏自己的罪行，害怕暴露，惧怕社会舆论，随着萨姆和神秘女人的逼近惶惶不可终日。安娜贝尔常常在苔莎脑海中“说话”，仿佛是她潜意识的“作家人格”或“代笔式自我对话”。
这是一种强烈的元叙事结构：小说角色控制现实角色，或者说，现实角色被她自己虚构的人物所塑造、绑架。
然后，读者与社交媒体的互动。小说中并非只有传统叙事，社交媒体、直播、评论、读者反应都成为剧情推进的一部分。例如苔莎在寻找“Locket Mom”的直播中落泪，与读者共情，将“作者、作品、读者”三位一体织入元结构的故事情节之中。
最后的最后，一个“自我解构”性质的结局：通过一段纯虚构的小说（安娜贝尔的故事）来“包裹”苔莎真实的秘密——也就是《本可属于你》这部小说。
简而言之，整部作品在讲一个女人如何用小说来逃避真相——而我们正在读的这部作品，正是在叙述这件事。