媒体评论
“巴斯拉正在做一个伟大的尝试，帮助我们理解乐观、自卫、希望、妄想的复杂感情。哈皮需要下一个重大抉择，离开家，去向远方，面对未来的所有欺骗和痛苦。通过碎片化画面，玩弄叙述声音和结构，巴斯拉邀请我们体验哈皮最纯粹、亲密的情感之旅。她摒弃传统叙事，创造了一个古怪的混乱世界，展现了哈皮的极度愚蠢，根据梦想思考，正是这些，引领他采取行动。
巴斯拉太聪明了，认为自己可以在一部小说中向我们解释“移民状况”。但她确实希望我们感受哈皮的困境，展现她对资本主义制度剥削移民劳工的非人道方式的愤怒。每名工人的命运都是相同的，很容易被下一个敢来此地的人取代。但哈皮那不可磨灭的声音不会让我们秉持这种态度，也不会遗忘他……”
——《纽约时报》（The New York Times）
“巴斯拉对超现实主义情有独钟。哈皮与多和田洋子（Yoko Tawada）的梦幻小说《裸眼》（The Naked Eye）中的天才非常相似——一个痴迷于电影的越南人，在巴黎被绑架。相比之下，巴斯拉的情节让人想起纳巴伦·巴塔查里亚（Nabarun Bhattacharya）的另类经典《哈巴特》（Harbart）——以加尔各答为背景的悲喜剧，把片名角色的死亡作为起点和结尾。工作逐渐让哈皮疲惫不堪，他的乐观主义变得更加复杂，变成了一种具有同理心、几乎是批判性的希望。这个故事发人深省地提醒我们，个人英雄主义的故事可能会转移人们对剥削的注意力。另一方面，悲剧并未掩盖英雄对手的力量，相反，使这种力量清晰可见。对于巴斯拉来说，悲剧也凸显了简单需求和快乐的价值，而这些简单需求和快乐受到犯罪劳动行为危害。”
——珍妮·吴（Jenny Wu），《华盛顿邮报》（The Washington Post）
“在这个惊人故事结束后，哈皮的独特声音久久回荡。”
——《出版者周刊》（Publishers Weekly）